La Belle Otero
ID(s):
R04
R04
Subject
R04: La Belle Otero, Les Contemporaines n°11, Le Rire n°200 dernière page.
R04a : Portrait-charge de la Belle Otero, en costume d'Espagnole, dansant
R04: La Belle Otero, Les Contemporaines n°11, Le Rire n°200 dernière page.
R04a : Portrait-charge de la Belle Otero, en costume d'Espagnole, dansant
Description:
Chanteuse, danseuse, elle défraie la chronique par ses aventures amoureuses. Demi-mondaine, cliente de la maison Doucet, «La belle Otero», «fougueuse Espagnole» est une «croqueuse de diamants». Avec Émilienne d'Alençon et Liane de Pougy, elles deviendront « les trois Grandes », les reines de Paris. 0n raconte que les carrossiers automobiles eux-mêmes, au début du siècle, prendront la mesure des chapeaux de Caroline Otero avant de sortir leurs nouveaux modèles (La Belle Époque, Gilbert Guilleminault, éd. Denoël, p. 163 à 186). Sa vie privée lui valut le surnom de «sirène du suicide» (Music-hall et café-concert d'André Sallée et Philippe Chauveau, éd. Bordas, p. 14). « Elle est jolie, jolie de cette beauté qui attire le désir et le retient [..,] elle a aussi un talent et une voix ravissants... » écrit L'Écho de Paris (Gidel, p. 139). Philippe Roberts-Jones notera: «il fallait pour la séduire, lui plaire ou être richissime et accepter d'être ruiné, car elle portait au cou des fortunes en diamants et dépensait des millions sur le tapis vert.» (La Caricature, 1850-1900, p.438). Très intime avec Colette (Francis et Gon- tier, éd. Perrin, Colette), elle compte, parmi ses admirateurs, Guillaume II, le Prince de Galles, Alphonse XIII, le Grand Duc Nicolas, Gabriele d'Annunzio, Aristide Briand... Ce dessin paraîtra dans Les plaisirs de Paris, guide du «Rire» dans paris et à l'exposition de 1900, p. 35, édité par Félix Juven, sous la rubrique : Music-holls et cafés-concerts.
Chanteuse, danseuse, elle défraie la chronique par ses aventures amoureuses. Demi-mondaine, cliente de la maison Doucet, «La belle Otero», «fougueuse Espagnole» est une «croqueuse de diamants». Avec Émilienne d'Alençon et Liane de Pougy, elles deviendront « les trois Grandes », les reines de Paris. 0n raconte que les carrossiers automobiles eux-mêmes, au début du siècle, prendront la mesure des chapeaux de Caroline Otero avant de sortir leurs nouveaux modèles (La Belle Époque, Gilbert Guilleminault, éd. Denoël, p. 163 à 186). Sa vie privée lui valut le surnom de «sirène du suicide» (Music-hall et café-concert d'André Sallée et Philippe Chauveau, éd. Bordas, p. 14). « Elle est jolie, jolie de cette beauté qui attire le désir et le retient [..,] elle a aussi un talent et une voix ravissants... » écrit L'Écho de Paris (Gidel, p. 139). Philippe Roberts-Jones notera: «il fallait pour la séduire, lui plaire ou être richissime et accepter d'être ruiné, car elle portait au cou des fortunes en diamants et dépensait des millions sur le tapis vert.» (La Caricature, 1850-1900, p.438). Très intime avec Colette (Francis et Gon- tier, éd. Perrin, Colette), elle compte, parmi ses admirateurs, Guillaume II, le Prince de Galles, Alphonse XIII, le Grand Duc Nicolas, Gabriele d'Annunzio, Aristide Briand... Ce dessin paraîtra dans Les plaisirs de Paris, guide du «Rire» dans paris et à l'exposition de 1900, p. 35, édité par Félix Juven, sous la rubrique : Music-holls et cafés-concerts.
Source(s):
R04: Bibliothèque Forney
R04a : Musée du Louvre, Cabinet des dessins RF 37357, Recto
R04: Bibliothèque Forney
R04a : Musée du Louvre, Cabinet des dessins RF 37357, Recto
Date:
3 septembre 1898
3 septembre 1898
Dimensions de la publication (cm):
R04a : 31,2 x 23,6
R04a : 31,2 x 23,6
Signature:
R04a : Signé, daté, en bas à droite
R04a : Signé, daté, en bas à droite
Remark:
R04a : Au verso, esquisse du visage d'Otero à la mine de plomb et pastel.
R04a : Au verso, esquisse du visage d'Otero à la mine de plomb et pastel.
Materials:
R04a : Mine graphite, rehauts pastel et de gouache
R04a : Mine graphite, rehauts pastel et de gouache
Dimensions of the drawing (cm):
R04a : 47,5 x 30,5
R04a : 47,5 x 30,5
Bibliographie:
Arts décoratifs, juillet 1899 - La Presse Martin - Gale), 1899 - Arsène Alexandre Le Rire, 23 décembre 1899 - J.-F. Louis Merlet La Vie Marseillaise, 16 novembre 1901 - Raoul Davray Midi Mondain, 28 mars 1901 - Joseph Galtier Le Temps, 4 janvier 1903 - Ugo Ojetti La Stampa, 24 juillet 1903 - Milvius Corriere Toscano, 27 juillet 1903 - Martin Gale L’Écho de Paris, 23 juin 1905 - Lucio d'Ambra La Nuova Parola, août-septembre 1906 - Jacques Bousquet Comoedia illustré,avril1909 - Fin de siècle. juillet 1909 - Caffaro, 2 janvier 1910 - C. G. Sarti La Donna, 20 janvier 1910 - J. Viénot 1946 (p. 34) - Ph. Robert-jones, La Caricature de 1850 à 1900, 1963 (p. 438) - Libération. décembre 1981.
Arts décoratifs, juillet 1899 - La Presse Martin - Gale), 1899 - Arsène Alexandre Le Rire, 23 décembre 1899 - J.-F. Louis Merlet La Vie Marseillaise, 16 novembre 1901 - Raoul Davray Midi Mondain, 28 mars 1901 - Joseph Galtier Le Temps, 4 janvier 1903 - Ugo Ojetti La Stampa, 24 juillet 1903 - Milvius Corriere Toscano, 27 juillet 1903 - Martin Gale L’Écho de Paris, 23 juin 1905 - Lucio d'Ambra La Nuova Parola, août-septembre 1906 - Jacques Bousquet Comoedia illustré,avril1909 - Fin de siècle. juillet 1909 - Caffaro, 2 janvier 1910 - C. G. Sarti La Donna, 20 janvier 1910 - J. Viénot 1946 (p. 34) - Ph. Robert-jones, La Caricature de 1850 à 1900, 1963 (p. 438) - Libération. décembre 1981.
Exhibition(s):
Paris, galerie Charpentier 1943 (?) - Paris, Arts décoratifs, 1947 (6) - Paris Grand Palais,1981 (3S) - Nice, 1981.
Paris, galerie Charpentier 1943 (?) - Paris, Arts décoratifs, 1947 (6) - Paris Grand Palais,1981 (3S) - Nice, 1981.
